Wagen

Als die gut verheimlichte tragische Vergangenheit einer Frau ans Licht kommt, gefährdet dies die politische Karriere ihres geliebten Mannes. Wie weit ist er bereit, für das Wohl seiner politischen Ziele zu gehen? Jeder Umstand, dem sie begegnen, enthüllt ein neues Geheimnis und ihr gemeinsames Leben gerät in Gefahr.

Genre:Melodram, Mystery, Liebesroman, Thriller

Trolley: Episoden 15–16 (Finale)

Puh, was für eine Fahrt. Wagen hatte in seiner letzten Woche viel zu erreichen, von der Lieferung der letzten Wendungen über die Aufklärung des letzten Trolley-Problems bis hin zur Eroberung unserer Herzen und der Zermalmung unter besagtem Trolley.

EPISODEN 15-16

Nachdem ich ein paar Monate lang eine ständige Reihe von Dramen gesehen hatte, deren Schlussfolgerungen mich im Stich ließen, kam die letzte Woche von Wagen hat mich daran erinnert, wie es ist, ein Drama zu sehen, das einen zufriedenstellt. Wagen liefert ein wunderschönes Ende und schafft es irgendwie, einen Lichtblick in das einzufangen, was ich fast schon als Horrorgeschichte bezeichnen würde. Es gibt keine Serienmorde oder Leichen, die in Fleischschränken hängen – aber der Horror vor herzzerreißendem Verrat und Lügen ist ein Horror, der viel tiefer geht.

Ich denke, wir sind uns alle einig, als wir uns dieses Drama zum ersten Mal ansahen, hatten wir überhaupt keine Vorstellung davon, wie viele dunkle Wendungen es erfordern würde oder dass es mit diesem letzten Schluck schrecklicher Taten enden würde. Ich habe so viele Gedanken über das Ende des Dramas und darüber, wie es sein Netz aus miteinander verwobenen moralischen Dilemmata zu einem abschließenden, krönenden Dilemma verknüpft hat, aber zuerst: dieser schreckliche Cliffhanger.

Wir knüpfen an Hye-joos TV-Auftritt an, stellen den Zusammenhang mit den Übergriffen in ihrer Vergangenheit klar und bestätigen alles, was Joong-do zuvor gesagt hat. Sie folgt der Parteilinie und sieht den Nutzen des Namgoong-Sol-Gesetzes, aber es ist klar, dass sie mit dem, was sie getan hat, nicht zufrieden ist.

Im Moment glaubt Hye-joo, dass sie die Affäre ihres Mannes vertuscht, und obwohl wir uns vorstellen können, wie sie sich fühlt, rennt sie trotzdem ins Krankenhaus, als sie einen Anruf erhält, dass Yeo-jin einen Selbstmordversuch unternommen hat. Sie überlebt und Hye-joo verscheucht Joong-do, damit sie bei ihr bleiben kann. In ihren Augen liegt eine poetische Mischung aus Liebe und Groll, aber das ändert sich gerade, als sie die Neuigkeit hört, die wir in unserem Cliffhanger gemacht haben.

Yeo-jin wacht auf und beschließt, Hye-joo zu sagen, dass die Affäre eine Lüge war: Sie wurde vor fünf Jahren tatsächlich von Joong-do vergewaltigt. Hye-joo fällt es natürlich schwer, sich das einzuprägen, und sie bestreitet es zunächst. Doch als sie die Möglichkeit gegen das abwägt, was sie über Yeo-jin weiß und zu welchen Lügen Joong-do in der Lage ist, akzeptiert sie es bald. Wir sehen einen Rückblick auf Yeo-jins posttraumatische Belastungsstörung in Joong-dos Arbeitszimmer, in dem sich der Vorfall ereignete, und – meine Güte, es tut weh – wenn irgendjemand diese Art von Trauma versteht, dann Hye-joo.

Und so trösten sich diese beiden Frauen schließlich gegenseitig in diesem schrecklichen Schlamassel, in dem sie sich befinden, und es ist schwer zu sagen, wer unglücklicher und entschuldigender ist. Das Drama konkretisierte auch das Gespräch zwischen Joong-do und Yeo-jin, das Ji-hoon mitgehört hatte, sowie die vorherige Szene, in der Yeo-jin zum ersten Mal seit dem Übergriff das Arbeitszimmer betrat. Wie erwartet lesen sich beide Gespräche im neuen Kontext völlig anders. Es ist klar, dass es keine Affäre gab.

Während wir also über das Fehlen von Ehebruch erleichtert sein können (und uns über das Drama für diesen völlig fiktiven Moment begehrenswerter Blicke zwischen Joong-do und Yeo-jin schämen), ist es weitaus schlimmer, wo wir landen. Es ist geradezu widerlich, sich vorzustellen, was mit Yeo-jin passiert ist. Ich kann nicht verstehen, wie das in diesem Haushalt passiert ist, und ehrlich gesagt möchte ich es auch nicht.

Hier erfolgt ein kurzer Schnitt zu Hye-joo und Joong-do in ihrem Studio, vielleicht in der fünften oder sechsten Szene, in der Hye-joo ihren Mann mit einer Lüge konfrontiert und er sich damit abfinden muss. Das war jedes Mal schrecklich, aber dieses hier ist einfach unvorstellbar. Joong-do besteht darauf, dass es ein Fehler war, und Hye-joo sagt, was wir alle denken: Wie kann man das einen Fehler nennen? Wie konnte man etwas so Abscheuliches tun und das Namgoong-Sol-Gesetz predigen?

Aus Joong-dos Sicht verfolgte er so beharrlich das Namgoong-Sol-Gesetz – und belastete sogar fälschlicherweise seinen eigenen Sohn –, um seine Taten zu sühnen. Er besteht sogar darauf, dass Hye-joo die Scheidung nicht beantragt, bis das Gesetz verabschiedet wurde.

Es ist fast unmöglich, sich vorzustellen, was unsere Heldin gerade durchmacht. Nachdem sie in jedem Kapitel unserer Geschichte immer wieder gebrochen wurde, hat sie im wahrsten Sinne des Wortes alles verloren. Ihr unschuldiger Sohn ist tot und wurde als Verbrecher dargestellt. Das Trauma aus ihrer Vergangenheit, das sie verheimlichte, wurde der Welt offenbart. Der Ehemann, der so viele Jahre lang ihr sicherer Zufluchtsort war, hat sich als genau das Böse erwiesen, vor dem sie zu fliehen glaubte. Es ist teuflisch!

Was all diese tragischen und deprimierenden Umstände jedoch noch schlimmer macht, ist die Tatsache, dass es für Hye-joo an der Zeit ist, zu reagieren, anstatt nur zu reagieren. Und es ist eine köstliche Befriedigung zu sehen, wie sie sich von der passiven Frau, die wir gesehen haben, zu einer Frau entwickelt, die beschließt, etwas zu unternehmen.

Ihre erste Station ist „Chairwoman Woo“ (diese beiden Schauspielerinnen zusammen in einer so wichtigen Szene zu sehen, hat so viel Spaß gemacht!). Hye-joo erzählt der Vorsitzenden die Wahrheit über den Angriff und sie führen ein ausführliches und doch unauffälliges Gespräch. Die Vorsitzende Woo zeichnet ein sehr klares Bild davon, worum es geht – die Wahrheit über diesen einen Vorfall zu sagen oder sich für das größere Wohl zu entscheiden, das das Namgoong-Sol-Gesetz bewirken soll –, aber dann überlässt sie die Entscheidung Hye-joo.

Es gab viele Diskussionen über die Verwendung des Trolley-Dilemmas in dem Drama und darüber, wie genau (oder ungenau) es war, aber ich fand diese letzte Aufstellung in einer Reihe moralischer Dilemma-Aufstellungen ziemlich ergreifend. Ich liebe es, weil es den Kreis der Geschichte unserer Heldin schließt, und am Ende gibt es niemanden, der diese Entscheidung besser treffen kann, da sie selbst ein Opfer ist. Und so stellt sich die Frage: Lassen Sie dieses aktuelle Opfer (Yeo-jin) leiden, oder enthüllen Sie die Wahrheit und lassen Sie es im Wesentlichen zu Zukunft Opfer leiden.

Während Hye-joo in ihrem Dilemma steckt, ist eine der Stimmen, die sie berührt, die von Soo-bin. Die Figur, die zunächst mürrisch und undurchsichtig war, ist am Ende zum moralischen Kompass der Geschichte geworden. Sie schreit Hye-joo offen zu, dass das, was sie auf der Pressekonferenz getan hat, falsch war – im Wesentlichen die Perspektive, die das Gute in Frage stellt, das (durch die Verabschiedung des neuen Gesetzes) entstehen kann, wenn dem so viel Schmerz, Leid und Betrug zugrunde liegen Es. Es gibt eine wunderschöne Szene, in der die Morgensonne in Yeo-jins Krankenzimmer scheint, und an der Entschlossenheit, die wir auf Hye-joos Gesicht erkennen, wissen wir, dass sie entschieden hat, was sie tun muss.

Das heißt, es ist Zeit für eine zweite Pressekonferenz, und diese ist noch schwieriger als die erste. Hye-joo widerlegt jede Lüge aus dem vorherigen Interview und beschuldigt dann ihren eigenen Ehemann des sexuellen Übergriffs vor fünf Jahren. Alle schauen entsetzt zu, von Ki-young in seinem Golf-Hauptquartier über Seung-hee und ihre Mutter bis hin zu allen (völlig geschockten) Mitarbeitern von Joong-do.

Und dann ist da noch Joong-do. Wie ein treuer Hund erzählt Woo-jae ihm, was passiert, berät ihn bis zum Ende und erzählt ihm jede erdenkliche Geschichte, damit er seinen Platz behält. Doch Woo-jaes Pläne stoßen auf taube Ohren; Joong-do sieht völlig kaputt aus.

Woo-jae möchte ihn für eine Weile geheim halten – aus Angst, dass er zur Presse geht und alles zugibt – doch stattdessen stiehlt Joong-do sein Auto und fährt nach Sokcho, um seinem Leben ein Ende zu setzen. Hye-joo ahnt, wohin er geht, und als sie ihn schließlich im Meer entdeckt, schlägt sie buchstäblich hinter ihm her, um ihn vor dem Ertrinken zu bewahren. Diese Szene ist so dramatisch und emotional, dass sie sich kaum in Worte fassen lässt.

Als die beiden wieder an Land sind, stottert Hye-joo, dass er ein Feigling sei, und Joong-do gibt unter der Schande seiner Taten nach. Sie sagt ihm, dass er mit seiner Strafe leben muss, und ich frage mich, ob ihm klar wird, dass er genau das tut, woran er andere Angreifer zu hindern versucht hat. Wie auch immer, diese Szene ist einfach nur ärgerlich.

Am Ende nimmt Joong-do seine Schande und seine Strafe auf sich. Er gibt den Angriff zu, und als Hye-joo ihn fünf Monate später im Gefängnis mit Scheidungspapieren besucht, scheint er völlig gebrochen zu sein und sagt, dass er keine Berufung einlegen wird, egal gegen welches Urteil er verhängt wird. Hye-joo hinterlässt ihm das kleine Schulbuch, das sie zuvor angeschaut hatten – all die Träume, die er als Kind hatte, die Welt zu einem besseren Ort zu machen. Autsch.

Aber die Eindringlichkeit dieser Geschichte liegt nicht in der Heuchelei und der anschließenden Bestrafung von Joong-do, sondern in dem Mut, den wir in Hye-joo entwickeln sehen. Diese letzte Krise führt sie von einem verwundeten Vogel, der sich unter den Fittichen ihres mächtigen Mannes versteckt, zu einer Frau, die ihre innere Stärke findet und deren Verletzlichkeit zu ihrer Waffe wird.

Und so ist Hye-joo in der Lage, das Undenkbare zu tun, wie zum Beispiel ihrer geliebten Tochter die Wahrheit über ihren Vater zu sagen, der Welt die Wahrheit zu sagen, die Demütigung auf sich zu nehmen – und all diese harten Dinge –, weil sie weiß, dass sie das Richtige tut .

Wie Hye-joo Joong-do erzählt, hatte er Pläne gemacht, heimlich für sein Verbrechen zu büßen, aber das eigentliche Opfer hatte er bei diesen Plänen völlig außen vor gelassen. Und es ist ein wunderschöner Moment, als Hye-joo Yeo-jin ansieht und begreift, dass es nicht der richtige Weg ist, etwas zu gewinnen, wenn man diese eine Frau schweigend leiden lässt. Am Ende lässt Hye-joo nicht zu, dass der Wagen Yeo-jin zerquetscht, um künftige Opfer zu retten. Stattdessen lernt sie, dass der Mut, die Wahrheit zu sagen und Gerechtigkeit in die Gegenwart zu bringen, der beste Weg ist, eine bessere Zukunft zu gestalten.

Ich liebe dies als unsere Schlussbotschaft, nicht nur, weil sie dem Konstrukt des Dramas entsprach, sondern weil sie dem Trauma unserer Heldin ein Ende setzte: Anstatt es zu verstecken und zu vertuschen, kommt Freiheit, wenn die Wahrheit ans Licht kommt. (Und in gewisser Weise nimmt das Drama die Idee von Licht sogar ganz wörtlich – wir haben in diesen letzten Szenen so viele sonnendurchflutete Räume und helle, saubere, weiße Papierbögen, die die Kraft des Lichts, der Wahrheit, des Neuanfangs usw. symbolisieren. )

Wagen war insgesamt ein so starkes Drama – und hat in den letzten Episoden so viel abgedeckt –, dass ich es mit meiner Kritik zurückhalten möchte. Allerdings waren die letzten paar Episoden ziemlich abgehackt, während sich das Drama zuvor Zeit ließ, jede bedeutungsvolle Szene aufzubauen. Es ist fast so, als bräuchte das Drama eine zusätzliche Episode (eine Aussage, die ich nicht leichtfertig mache), um der Geschichte genügend Raum zu geben. Darin haben sie sich schon früher hervorgetan, daher werde ich mich nicht allzu sehr auf das Tempo der abschließenden Episoden konzentrieren, aber ich denke, dass es hilfreich gewesen wäre, etwas mehr Zeit mit diesem letzten (schrecklichen) Handlungsbogen mit Joong-do zu verbringen. Wir haben kaum Zeit, zu verarbeiten und vollständig zu verdauen, was er versteckt hat, als die Strafe bereits verhängt wurde. Nicht, dass ich noch mehr Zeit damit verbringen möchte, darüber nachzudenken, aber ich habe das Gefühl, dass dieser Charakter etwas mehr verdient hat, als er bekam, denn in gewisser Weise ist seine Geschichte die tiefste Tragödie hier.

Das Gleiche gilt für Seung-hee und ihre Mutter. Da die Handlung einen großen Teil der Geschichte vorantreibt und es sich um so furchterregende Antagonisten handelt, wurde dies auch schnell abgeschlossen. Aber auch hier fühlte es sich eher wie ein Problem mit der Bildschirmzeit als mit dem Schreiben an – weil Seung-hee sich bei Hye-joo entschuldigte und sah, wie sie als Mädchen da saßen, die sich gegenüberstanden … *Tränen* (Dramas muss meinen Code geknackt haben und das wissen Jedes Mal, wenn sie dieses Charakteraustauschmotiv verwenden, um eine tiefe Schließung auszudrücken, geht es mir direkt ins Herz.)

Trotz der abscheulichen Dinge, zu denen Joong-do fähig war, und trotz der undankbaren psychotischen Lügen, für die sich Seung-hees Mutter nicht entschuldigte, glaube ich tatsächlich, dass Woo-jae unser rücksichtslosester Charakter war. In gewisser Weise stellt er das wahre Gegenstück zu unserer Heldin dar. Woo-jae glaubte so sehr an das große Wohl, das Joong-do erreichen konnte, dass er bereit war, Vergewaltigungen zu verbergen und sogar einen unschuldigen Jungen im Namen eines politischen Wandels ertrinken zu lassen – und das ohne mehr als einen Anflug von Reue. Hye-joo hingegen entschied, dass die umfassendere Idee des Guten im Grunde genommen nutzlos ist, wenn wir den Menschen, die gerade in unserem Leben sind, dieses Gute nicht bringen können. Und ich vermute, dass das Trolley-Problem in meinem Buch gelöst ist, denn ich stimme ihr zu.

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Schlagworte: Gil Hae-yeon, Jung Soo-bin, Ki Tae-young, Kim Hyun-joo, Kim Mu-yeol, Park Hee-soon, Ryu Hyun-kyung, Seo Jung-yeon, Trolley