Streamen Sie es oder überspringen Sie es: „Es war nur ein Unfall“ auf VOD, der zermürbend dramatische, beißend witzige moralische Dilemma des iranischen Regisseurs Jafar Panahi

Es war nur ein Unfall ( Jetzt auf VOD-Plattformen wie Amazon Prime Video streamen ) ist mehr als nur ein Film – es ist ein gerechter Akt des Trotzes. Aber das ist für Regisseur Jafar Panahi selbstverständlich, der seit 30 Jahren zu den berühmtesten Filmemachern Irans gehört und inhaftiert wurde, weil er Filme gemacht hat, die sich kritisch mit den Religions- und Regierungssystemen seines Landes auseinandersetzen. Panahi war es jahrelang gesetzlich verboten, im Iran Filme zu machen. Aber das hielt ihn nie davon ab, beißende neorealistische tragikomische Thriller zu schreiben und Regie zu führen Es war nur ein Unfall , die er nach Aufhebung des Verbots machte, aber er schoss dennoch heimlich, im Guerilla-Stil, ohne Erlaubnis oder Erlaubnis, was zu weiteren rechtlichen Problemen führte. Der Film feierte überraschend sein Debüt bei den Filmfestspielen von Cannes 2025 und gewann die Goldene Palme – aus gutem Grund, denn es ist einer der fesselndsten und unvergesslichsten Filme des Jahres.

Es war nur ein Unfall : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?

Das Wesentliche: Nachts. Ein namenloser Mann (Ebrahim Azizi) fährt seine schwangere Frau (Afssaneh Najmabadi) und ihre kleine Tochter (Delnaz Najafi) eine dunkle Straße entlang. Das Auto rüttelt mit einem dumpfen Geräusch und dem Jaulen eines Hundes. Er hält an, bewegt den sterbenden Hund und fährt dann weiter, bis das Auto stottert und stirbt. Er bekommt Hilfe von einem freundlichen Mann, der das Auto wieder zum Laufen bringt, aber nicht bevor Vahid (Vahid Mobasseri) einen schrecklichen Ruck des Erkennens verspürt. Der Mann hinkt deutlich und Vahid erkennt seine Stimme. Am nächsten Tag spürt Vahid den Mann auf. Stellt seinen Van neben sich. Öffnet die Tür und schlägt ihn nieder. Schlagt ihn mit einer Schaufel, nur um sicherzugehen.

Schnitt auf einen abgelegenen, leeren Wüstenabschnitt. Vahid gräbt ein Loch, Staub wirbelt um ihn herum auf. Er zerrt den Mann gefesselt und mit verbundenen Augen aus dem Transporter, steckt ihn in das Loch und beginnt, ihn zu begraben. Wenig überraschend protestiert der Mann. Vahid schaut auf den Ausweis des Mannes: „War Eghbal nicht ein guter Name?“, spuckt er. Vahid ist sich sicher, dass es sich um Eghbal the Peg Leg handelt, den Mann, der ihn als politischer Gefangener gefoltert hat. Es überrascht auch nicht, dass der Mann dies bestreitet. Zugegeben, Vahid hatte in diesen anstrengenden Monaten die Augen verbunden. Der Klang seiner Stimme, das verräterische Quietschen seiner Beinprothese – es hat Eghbal sein. Rechts? Ein Ausdruck des Zweifels huscht über Vahids Gesicht. Er zieht den Mann aus dem Loch. Knebelt ihn. Schließt ihn in den großen hölzernen Werkzeugkasten im Lieferwagen ein. Und fährt zurück nach Teheran.

Vahid besucht Salar (Georges Hashemzadeh), der damit nichts zu tun haben will. Das ist anders als du, sagt Salar. „Er hat meine Würde genommen, er hat meine Frau genommen, er hat meinen Job genommen“, antwortet Vahid. Vahid kämpft mit chronischen Nierenschmerzen aufgrund der Folter. Salar schickt Vahid zu Shiva (Mariam Afshari), einer Fotografin, die auch eine von Eghbals Gefangenen war, nur dass sie ihn „The Gimp“ nannte. Kann sie helfen, Eghbal sicher zu identifizieren? Auch ihr waren die Augen verbunden. Shiva fotografiert zufällig Goli (Hadis Pakbaten), ebenfalls eine ehemalige Gefangene, wie sie mit ihrer im Smoking gekleideten Verlobten Ali (Majid Panahi) ein Hochzeitskleid trägt. Als Goli erfährt, wer sich hinten im Transporter befindet, fällt sie fast in Ohnmacht – und gerät dann in Wut. Sie möchte anschreien, verletzen, töten, tun etwas an den Kerl, der sie traumatisiert hat. Aber niemand ist sich zu 100 Prozent sicher, dass er den richtigen Mann hat. Sie spüren Shivas Ex Hamid (Mohammed Ali Elyasmehr) auf. Er ist ein bisschen eine lockere Kanone. Laut. Dreist. Konfrontativ. Du wirst ihm eins verpassen wollen. Er schließt die Augen, spürt die Narben am Bein des Mannes und ist sich sicher, dass es sich um Eghbal, das Pflockbein, handelt. Bestimmt. Die ganze Crew stürmt, völlig aufgebracht, Kameras mit sich führend, Hochzeitskleider tragend, streitend, in den Lieferwagen. Vihad treibt sie in die Wüste und – was nun?

Foto: Everett Collection

An welche Filme wird es Sie erinnern? Anatomie eines Sturzes trifft Gute Zeit als Es war nur ein Unfall verdeutlicht die strafende Moral- und Rechtspolitik eines Landes im Laufe eines einzigen erschütternden Tages.

Sehenswerte Leistung: Mobasseri ist in jedem Moment, den Panahi ihm präsentiert, überaus präsent, von der dezenten Komödie (die körperliche Leistung des Schauspielers ist auf subtile Weise brillant) bis zum zermürbenden psychologischen Drama.

Sex und Haut: Keiner.

Foto: Everett Collection

Unsere Meinung: Das leise komische Szenario dieser Leute in diesem Fahrzeug, die sich über die ethische Zwickmühle streiten, in der sie sich befinden, ist ein echter Reinfall: Vielleicht haben sie das Gefühl, sie wollten sich durch Folter oder Mord rächen. Aber können sie als Durchschnittsbürger mit starkem moralischen Gewissen das wirklich durchziehen? Sind sie in die Schwächen grausamer Männer wie Eghbal eingeweiht? Ist Rache jemals wirklich gerechtfertigt oder süß? Begraben sie den Kerl oder zwingen sie ihn zu einem Geständnis oder lassen sie ihn einfach gehen? Geben sie dem Mann oder dem System die Schuld, die ihn zu dem gemacht haben, was er ist? Wenn sie ihn gehen lassen, wird er sich dann selbst rächen? Und was ist, wenn er nicht der Richtige ist?

Panahi inszeniert das Drama über etwa 24 Stunden voller Spannung zwischen Vihad und seinen ehemaligen Mitgefangenen; zwischen dem Kollektiv und dem Mann, der Eghbal the Peg Leg sein kann oder auch nicht; inmitten all dieser Menschen und ihres eigenen Gewissens. Die Erzählung führt diese Charaktere durch eine Reihe überraschender Entwicklungen, die die Glaubwürdigkeit etwas strapazieren könnten – die Handlung tendiert dazu, ein ungewöhnlicher und dicht gedrängter Zusammenfluss von Ereignissen zu sein –, fungiert aber als ein anstrengendes, aber nie offenes Gedankenexperiment, das von den Besonderheiten der iranischen Kultur geprägt ist.

Und diese Besonderheiten sind es, die rendern Es war nur ein Unfall so nachdenklich, so grimmig-komisch und am Ende so niederschmetternd: Wie viele Menschen hat dieser Kerl überhaupt gefoltert? An jeder zweiten Straßenecke scheint es eines zu geben. Das Hochzeitskleid, das selbst dann getragen wird, wenn die Fahrer im Lieferwagen aussteigen und schieben müssen, nachdem Vihad kein Benzin mehr hat, ist ein Laufwitz, aber auch ein Symbol für die Psychologie seiner Trägerin – sie wird am nächsten Tag heiraten, aber ihre schreckliche Inhaftierung übertrifft die Hochzeit eindeutig als den entscheidenden Moment ihres Lebens. Dasselbe gilt für Vihads Bedürfnis, regelmäßig Bestechungsgelder zu verteilen, während die Gruppe durch die Stadt navigiert, mit einer lächelnden Krankenschwester, die ihn bittet, ein Geschenk zu machen oder einen Skandal zu machen, und zwei Sicherheitsleuten, die einen kabellosen Kreditkartenleser hervorholen, für den Fall, dass jemand kein Bargeld hat, um sie dafür zu bezahlen, wegzuschauen.

Auf dem Papier könnten solche lächerlichen Momente mit der harten Realität, die Panahi dramatisiert, kollidieren, aber sie wirken auf jeden Fall wie eine genaue Widerspiegelung des Lebens im modernen Iran, eines Lebens, das der Filmemacher sicherlich aus erster Hand erlebt hat. Die alltägliche Kleinkorruption des Landes spiegelt die alltäglichen Schrecken der übergeordneten politischen Strukturen wider. Wieder: Wie viele Leute Hat das Regime traumatisiert, direkt durch körperliche Gewalt oder indirekt durch Drohungen und Einschüchterungen? Sie sind wirklich überall. Panahi inszeniert die langen Schlussaufnahmen von Es war nur ein Unfall als eine Art Horror-Stillleben, und diese Szenen sind emotional und thematisch abgeschlossen und unvergesslich. So sehr wir vorhin auch gelacht haben mögen, so am Boden zerstört sind wir umso mehr, als der Abspann in aller Stille läuft.

Unser Aufruf: Wieder einmal verheerend. STREAMEN SIE ES.

John Serba ist ein freiberuflicher Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog umarmte ihn einmal.