Streamen Sie es oder überspringen Sie es: „Caught Stealing“ auf Netflix, Darren Aronofskys unkonventioneller Versuch, ein Publikumsliebling zu werden, mit Austin Butler in der Hauptrolle

Beim Stehlen erwischt (Jetzt auch auf Netflix streamen VOD-Plattformen wie Amazon Prime Video ) lässt Darren Aronofsky fast wie einen ganz normalen Regisseur aussehen. Der Filmemacher hinter klassischen Brainmeltern Mutter! , Requiem für einen Traum Und Schwarzer Schwan setzt sein Sourpuss-Drama aus dem Jahr 2022 fort Der Wal mit einer Krimikomödie nach einem Roman von Charlie Huston mit Austin Butler ( Düne: Teil 2 , Elvis ) als aufgesetzter Nirgendwo, der in die Unterwelt der New Yorker Kriminalität gerät. Das Publikum zuckte größtenteils mit den Schultern – die Vorliebe für Butler im Internet hat bisher noch keine nennenswerten Einspielergebnisse erzielt –, aber Aronofsky-Leute sollten es als eine Kuriosität betrachten: Kann dieser Autor ein wenig Kunst in einen Film einbringen, der sich nach allen Berichten an das Mainstream-Publikum richtet?

Beim Stehlen erwischt : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?

Das Wesentliche: Es ist 1998. Die Lower East Side. 4 AM MORGEN erklingt ein Untertitel. Hank schleudert herumhängende Säufer aus der Bar, schüttelt den Kopf in Richtung des Spielstands der San Francisco Giants (sie haben verloren), fegt hoch und geht nach Hause. Zu ihm gesellt sich Yvonne (Zoe Kravitz), eine Sanitäterin, die vielleicht seine Freundin ist oder auch nicht, aber Junge, sehen sie zusammen sexy aus, besonders wenn sie nur Unterwäsche tragen? Am frühen Nachmittag sind sie wach und Yvonne geht nach Hause und Hank schluckt sein Frühstücks-MGD hinunter. Ja. Nicht gut. Er hat immer noch Albträume von jenem schicksalhaften Tag, als er in seinem IROC-Z die Straße entlangbrauste, mit einem Kumpel die Scorpions hörte (natürlich „Rock You Like a Hurricane“) und ein paar kleine Biere schlürfte, und seine Aussichten in der Major League gingen völlig in den Keller. Er hält irgendwie immer noch an diesem Traum fest. Er ruft seine Mutter zu Hause in San Francisco jeden Tag an und beendet jedes einzelne Gespräch mit einem „Go Giants“.

Hanks Nachbar ist Russ (Matt Smith), ein britischer Leder-und-Nieten-Punker, der eher ein Irokesenschnitt als ein Mann ist. Russ muss seinen kranken Vater in London besuchen und bittet Hank, ohne ihn wirklich darum zu bitten, sich um seine Katze zu kümmern, während er weg ist. Die Katze ist ein Beißer, aber verdammt süß, also bereiten Sie sich auf den lächerlichsten Satz vor, den ich dieses Jahr geschrieben habe: Aronofskys Regie bei Adorbs-Cat-Reaktionsaufnahmen. Hank spielt mit dem Schloss an Russ‘ Tür herum, als zwei kahlköpfige Idioten, die vielleicht Ukrainer sind oder nicht und vielleicht Nihilisten oder auch nicht, auf den Tatort stampfen und wissen wollen, wo Russ ist. Anstatt einfach direkt auf die Frage zweier einschüchternder Hooligans zu antworten, verhält sich Hank schüchtern und wird dafür bis nach Long Island verprügelt. Er erwacht im Krankenhaus ohne eine Niere, aber mit Yvonnes Mitgefühl, also denke ich, dass es schlimmer sein könnte.

Yvonne nimmt Hank mit nach Hause, und es scheint, als hätte er mehr Schmerzen, als er sich vorstellen kann, weil er ein wichtiges Organ verletzt hat. Noch schmerzhafter sind die Anweisungen des Arztes: Kein Alkohol, für immer, liest Yvonne die Post-OP-Papiere vor. Sie öffnet den Kühlschrank und der ist voller Bier und sie öffnet den Gefrierschrank und der ist voller Alkohol und sie öffnet den Schrank und der ist auch voller Alkohol und in einer späteren Szene gibt es noch einen weiteren Schrank mit ein paar Flaschen darin. Ich glaube, Hank ist Alkoholiker. Er könnte jedoch unmittelbarere Probleme haben, denn die Hooligans lauern immer noch, ebenso wie ein puerto-ricanischer Heavy (Benito Martinez Ocasio, alias Bad Bunny) und zwei chassidische jüdische Männer, die als gruselige Monster beschrieben werden (Vincent D’Onofrio und Liev Schreiber). Hank berät sich mit Detective Roman (Regina King), der ihm mitteilt, dass er jetzt tief in der Scheiße steckt, und er gerät nur noch tiefer, als er die Scheiße in der Katzenkiste aufschaufelt und einen kleinen falschen Baumstamm findet, der einen Schlüssel versteckt, der mit Sicherheit die Tür zu dem öffnet, was all diese unziemlichen Typen so sehr wollen. Wenn Sie das Gefühl haben, dass dies einer dieser Filme ist, in denen alles erst schlimmer wird, bevor es besser wird, dann liegen Sie richtig.

Foto: Everett Collection

An welche Filme wird es Sie erinnern?: Butler war in der ähnlich mittelmäßigen Besetzung ebenfalls fehlbesetzt Die Bikeriders . Die Bösewichte scheinen direkt aus der zentralen Besetzung der Coen Bros. herausgelöst zu sein (insbesondere Der große Lebowski ). Apropos, es ist ein bisschen seltsam zu sehen, wie Aronofsky einen fliegenden Versuch in ein Genre wagt, in dem sich die Coens, Guy Ritchie und sogar Quentin Tarantino besser auskennen; Aronofsky ist einer ihrer Kollegen, und seltsamerweise scheint er sich an ihnen zu orientieren, als wären sie ein Einfluss.

Sehenswerte Leistung: In einer allzu kurzen Rolle verleiht Kravitz dem Film die nötige weibliche Energie (und davon braucht er wahrscheinlich mehr); King scheint der einzige Darsteller zu sein, der in der Lage ist, Aronofskys tonale Mischung aus Komödie und Drama in der Tonart und im Takt zu spielen.

Denkwürdiger Dialog: Man weiß nie, was sich löst! – Römisch

Geschlecht und Haut: Wie gesagt, Butler und Kravitz sehen in Unterwäsche großartig aus – und zumindest ein bisschen auch ohne.

Foto: Niko Tavernise / © Sony Pictures Releasing / Courtesy Everett Collection

Unsere Meinung: Aronofsky hat Mühe, den Ton zu korrigieren Beim Stehlen erwischt , eine unbeholfene Mischung aus Cartoon-Karikatur und prägnanter Tragödie. Der oberflächliche Umgang des Films mit dem Tod und der PTSD-bedingten Sucht lässt auf seltsame Weise die dunkle Komödie außer Acht und kollidiert mit Butlers Leistung – die traurige Tiefe seines Gesichtsausdrucks hat eine wesentlich dramatischere Intensität als der blutige, saftige Brei, den der Rest des Films austeilt. Sie beobachten, wie Butler diese Figur verkörpert, und warten darauf, dass er seine emotionale Not auf sinnvolle Weise anerkennt, aber der Film ist mehr daran interessiert, zur nächsten Handlungsentwicklung oder zum nächsten gewalttätigen Vorfall voranzuschreiten.

Ein Teil dieser Diskrepanz ist auf Hanks Charakter zurückzuführen. Wir sind uns nicht sicher, ob die Ereignisse des Films eine Gelegenheit für ihn sind, sein Trauma zu verarbeiten oder sich als neuer Mann zu entfalten, als jemand, der am Rande lebt, auf Nummer eins achtet und für sich selbst einsteht. Der Handlungsbogen der Figur kann nicht überzeugen; Wenn es ein Comic wäre, würden wir spüren, dass zahlreiche Abschnitte fehlen, und uns fragen, ob all die dynamische, großartig dargestellte Handlung dazu dient, uns von den Lücken im Gefüge von Hanks Charakter abzulenken.

Siehe auch

„Beim Stehlen erwischt“ ist für „Pi“-Regisseur Darren Aronofsky so etwas wie ein Wendepunkt

Und doch ist Aronofsky für immer ein toller Regisseur. Er vermittelt uns durchdachte Bilder, ein greifbares Gefühl für das Setting und die allgemeine Strenge der Form, die wir normalerweise in einer mittelpreisigen Krimikomödie mit Star-Thriller wie dieser nicht finden würden. Sowohl in den Actionsequenzen als auch in den dramatischen Versatzstücken steckt viel Handwerkskunst, und der Film ist von einem rauen Rock’n’Roll-Geist durchzogen. Aber es ist emotional leer, seine spielerischen Versuche einer Komödie kollidieren beispielsweise mit der Einstellung einer Leiche, die uns das Herz herausreißen sollte. Wir haben mehr mit der Katze zu tun – die wiederum Gegenstand zahlreicher Publikumsreaktionen ist und am Ende mehr Zeit auf der Leinwand hat als Kravitz – als mit den menschlichen Charakteren. Er beobachtet mit großen Augen, ohne ganz zu begreifen, was er sieht.

Unser Aufruf: Miau. ÜBERSPRINGEN SIE ES.

John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker mit Sitz in Grand Rapids, Michigan.