Rezension von Man of Tai Chi: Keanu Reeves fast ausgezeichnetes Kampfkunstabenteuer

Es gibt einen unerwarteten, aber wichtigen Moment in Man of Tai Chi, wenn der Film von einem egoistischen Film ist, hauptsächlich Kampfkunst zu etwas Seltsameres und Dunkleres, dem Katapult, das ihn oben sendet.

Es ist nicht schwer zu erkennen, es geht darum, dass Keanu Reeves die vierte Wand bricht, um die Kamera zu brüllen, aber es ist wahrscheinlich, dass Sie sich entscheiden, ob Sie ihre treibenden, aber unweigerlich albernen Reise machen möchten. Man Man of Tai Chi ist ein ernsthafter und polierter Actionfilm, der gute und schlechte Elemente derer inspiriert hat.

Tiger Chen, ein Trick -Mann in den Folgen von Reeves, reproduziert sich selbst oder mindestens ein Zeichen mit demselben Namen. Chen, ein stolzer (und seltsamer) Praktiker von Tai Chi, arbeitet in seltsamen Jobs, um sich zu behalten und gleichzeitig die Integrität seiner Kampfkunst der Wahl zu erhalten, was bedeutet, dass er nicht um Geld kämpft. Aber nachdem eine Bank gedroht hat, den Tempel seines Lehrers Yang (Yu Hai) auszuführen, erhält Chen ein Angebot, das er nicht ablehnen kann: eine großzügige Zahlung, um für Donaka Mark (Reeves) in einem unterirdischen Kampfring zu kämpfen.

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Chen zunimmt schnell durch die Reihen der Konkurrenten und genießt seinen ersten Geschmack des Reichtums, selbst wenn die Brutalität seiner Parteien ihr geistiges Brunnen abweist. Aber nachdem Donaka gefordert hat, dass er in einer buchstäblichen Todesfeier um den Titel kämpft, beginnt Chen, den Weg zu überdenken, den er zum Erfolg geführt hat.

Reeves leitet den Film mit einem diskreten Wettbewerb, der den Einfluss der vollendeten und erfinderischen Filmemacher widerspiegelt, mit denen er als Schauspieler zusammengearbeitet hat, fügt jedoch einzigartige Florien hinzu, die die metaphysischen Aspekte des Drehbuchs von Michael G. Cooney sowie seine Aktion hervorheben. Oft organisiere es Szenen mit ihren Künstlern, die direkt zur Kamera gehen, und verleiht den Kampfszenen eine viszerale Energie, die ihnen eine Unmittelbarkeit in der ersten Person verleiht, ohne die Intensität und oft die Schönheit der Choreografie zu beeinträchtigen.